O Cisne (The Swan, EUA, 1956)

Charles Vidor foi um diretor de Hollywood conhecido acima de tudo por Gilda, lendário filme noir de erotismo invulgar com Rita Hayworth e Glenn Ford. Mas este húngaro prolífico, atento às elegâncias e esnobismos da corte de sua outrora aristocrática terra natal e baseando-se em peça do compatriota Ferénc Molnar, autor de Os Meninos da Rua Paulo, realizou para a MGM, com muita classe e nenhuma pompa vazia, este hoje menos conhecido drama palaciano com temperos cômicos, e que já havia sido adaptado para o cinema em duas ocasiões, em 1925 e 1930.

Logo na primeira cena, o humor se impõe com o padeiro que entrega os pães na cozinha do castelo onde se desenrolará toda a narrativa. Alguns caem da cesta. O chef então os recolhe do chão e, por troça, nem hesita em colocá-los na bandeja do café da manhã que será servido à princesa Beatrix, insolente matriarca do local. O cisne do título é a sua filha mais velha, a tímida princesa Alexandra, vivida pela belíssima Grace Kelly em seu último papel antes de se tornar princesa de fato. Decidida a recuperar a coroa do reino, perdida em tempos napoleônicos para a sua tia, a rainha Maria Dominika (Agnes Moorehead), a mãe aproveita a visita de seu primo, o príncipe herdeiro Albert, para aproximá-lo de Alexandra, que, no entanto, tem olhos para seu tutor, o plebeu Nicholas Agi (Louis Jourdan). O príncipe é vivido pelo formidável Alec Guinness, ser de muitas faces no cinema, que aqui empresta seu charme britânico para compor um personagem que prefere dormir o dia inteiro, visitar as vacas sendo ordenhadas nos estábulos ou jogar bola com os irmãos mais novos de Alexandra a cortejar a loira princesa, apesar das insistências e armações da mãe. Ainda assim, age como um cavalheiro no final atípico e melancólico, quando diz à relutante Grace Kelly um memorável discurso que a faz aceitar sua condição de nobreza e resignar-se, tal como um cisne que só é belo quando está nadando no lago e todo desajeitado fora dele.

É bela ainda a cena do baile em que Alexandra e Nicholas dançam silenciosamente, com a tristeza impressa no rosto de ambos e o desejo latente de ficarem juntos, mas que é dificultado pelas conhecidas convenções sociais e pelo próprio orgulho esnobe do professor. Em suma, a delightful little film visto no TCM, para aqueles que sabem apreciar uma boa velharia em Technicolor, cujo final é também um verdadeiro canto de cisne de Grace Kelly no cinema.